•

А достаточно ли она бела?

Евгений Гришковец

М.: Время, 2004.

Про что: Эта книга - первый романный роман Евгения Гришковца, известного драматурга и артиста, отлично знакомого культурной общественности пьесами "Как я съел собаку", "ОдноврЕмЕнно", "Дредноуты", и многими другими, а также совместным музыкальным творчеством с группой "Бигуди". 

Памятник Гришковцу

Хотя белая рубашка героя Саши действительно пассивно участвует во всех событиях книги - уже потому, что она постоянно на нем надета, и он даже время от времени спохватывается, достаточно ли она бела - "Рубашка", на первый взгляд, название случайное и ни к чему не обязывающее. Просто потому, что надо же было как-то этот роман назвать, а совсем прямые и честные названия типа "Про любовь, дружбу и жизнь" (роман-то на самом деле как раз про это и про то) выглядят слишком громоздкими. Но если присмотреться, "Рубашка" - чрезвычайно удачное и емкое название. Простая белая рубашка - вещь, элементарная и всеобъемлющая, поднимающая в памяти самые разные культурные пласты, от "Рубаха-парень" и "Своя рубашка ближе к телу" до "Рубашки мужа дольше остаются свежими", настраивающая таким образом на простой, интимный, доверительный лад.

В самом деле, о чем может еще идти речь в книге под названием "Рубашка", как не о простых, общих, но в то же время самых главных вещах? Вот о них-то Гришковец и повествует.

Архитектор Саша, какое-то время назад приехавший жить и работать в Москву, с утра встречает в аэропорту своего старинного друга Макса, которого ему предстоит обхаживать и развлекать. Он, конечно, другу рад, но не все так просто. Во-первых, никто не отменял запарку на работе, а во-вторых, у Саши в жизни как раз приключилась большая любовь и он ходит какой-то странный. Вот таков, если вкратце, сюжет этого произведения о простых и вечных, как рубашка, делах.

Тут, разумеется, читателя ждет полный набор жизненных тем: "Человек и Город", "Столица и Провинция", "Любовь и Счастье", "Дружба и Деньги" и так далее. Герой, измученный влюбленностью и мятущийся по жизни, не смотря на свое видимое материальное благополучие, ставит перед собой и своим читателем-слушателем эти острые вопросы и решает их с оптимизмом и легкостью, прямо-таки выдающимися для нашего безотрадного времени. В качестве событий - дружеские пьяные разговоры, телефонные исповеди любимой женщине, вправление мозгов нерадивым работягам, беседа с интеллигентным таксиситом, а в перерывах - сны о чем-то главном и мысленные монологи о сути вещей.

Гришковец тут довольно типичный - душевный, жизненный и отлично (не смотря даже на отсутствие личного контакта) удерживающий внимание. Сюжет прекрасно прозвучал бы и пьесой, однако получился почему-то именно роман. Человек-театр, как видно, старается не останавливаться на одном и том же формате. То, что он от новаторских пьес перешел к литературе, а не наоборот, заставляет рассматривать его роман не как просто роман, а как какое-то особо изощренное новаторство. Причем тем более изощренное, что ничего такого уж сильно потрясающего воображения тут нет.

Гришковец как-то ухитряется сохранять тактичный баланс между какой-то мальчишеской жизнерадостностью и зрелостью, напором и ненавязчивостью, пьяной искренностью и суровой честностью, простотой и доступностью, популярностью и попсовостью. В конечном итоге, не так уж важно, насколько нов его творческий метод. Гораздо важнее, что его приятно, интересно и легко читать (и слушать), воспринимая просто как очень хорошего собеседника - того, который не грузит и не старается навешать на уши лапши, а вдумчивого, доверительного, позитивного и вдобавок заражающего тебя своим позитивом. Пожалуй, таким людям следует ставить памятники - за человечность.