•

Постер фильма

США-Канада-Франция. 2005. 93 минуты.

Автор сценария Джордж Ромеро (George Romero)

Режиссёр Джордж Ромеро (George Romero)

Оператор Мирослав Башак (Miroslaw Baszak)

Главный художник Арвиндер Гревал (Arvinder Grewal)

Художник Даглас Слей         тер (Douglas Slater)

Композиторы Райнхолд Хайл (Reinhold Heil), Джонни Клаймек (Johnny Klimek)

Песни М.Э. Ло (M.E. Law), Гэбриела Айзека Маунси (Gabriel Isaac Mounsey)

В ролях: Саймон Бейкер (Simon Baker), Джон Легисамо (John Leguizamo), Деннис Хоппер (Dennis Hopper), Асия Ардженто (Asia Argento), Роберт Джой (Robert Joy), Юджин Кларк (Eugene Clark), Джоанн Боланд (Joanne Boland), Тони Наппо (Tony Nappo), Шон Робертс (Shawn Roberts), Педро Мигель Арсе (Pedro Miguel Arce), Саша Ройс (Sasha Roiz), Криста Бриджес (Krista Bridges), Элан Ван Спрэнг (Alan Van Sprang)

Кассовые сборы - $20,5 млн. за 41 день проката США (прогноз - $22 млн.)

Оценка - 6,5 (из 10)

Фильм ужасов

•

Кадры из фильма

Эту ленту заранее рекламировали как триумфальное возвращение в кино режиссёра Джорджа Ромеро, который приобрёл культовый статус со времени своего прославленного дебюта «Ночь живых мертвецов», снятого за ничтожную сумму в 1968 году всего лишь в возрасте двадцати восьми лет. Потом Ромеро ещё дважды сам разрабатывал найденную им «золотоносную жилу», поставив тоже успешный «Рассвет мертвецов» (1978) и неудачный «День мертвецов» (1985). А буквальный римейк «Ночи живых мертвецов», осуществлённый в 1990 году Томом Савини, бывшим сотрудником Джорджа Ромеро в области спецгрима, оказался провальным. Проект «Обитель зла», десятилетие спустя придуманный именно Ромеро и перекликавшийся с его первой картиной, которая в тот момент была выпущена повторно в прокат и удостоилась включения в престижный Национальный регистр фильмов США, оказался отвергнутым продюсерами и передан для дальнейшей переделки молодому английскому постановщику Полу У.С. Андерсону. И вообще Джордж Ромеро представлялся уже «отжившей персоной», снимал редко - по одной ленте за пять лет, прежнего влияния не имел, пока вновь не восстал, словно зомби из могилы!

Кстати, лично Ромеро не любит употреблять термин «зомби», и его «живые мертвецы» скорее похожи не на бездушных автоматических убийц, покорно выполняющих чью-то злую волю, а на сильно трансформировавшихся под неким сторонним воздействием людей, которые стремительно проделали регрессивный путь к доисторическим особям. Как и в «Ночи живых мертвецов», зачин в «Земле мертвецов» носит довольно фантастический характер, намекая на влияние «из других пределов», что соответствующим образом оформлено в виде стилизации под старые антиутопии о «войне миров» и «вторжении похитителей тел». И первые минут пятнадцать повествования даже поражают опять обретённым этим постановщиком удивительным чувством кинематографического стиля и внутреннего ритма, которые он, увы, теряет по ходу действия, подчас скатываясь к плоскому и шаблонному решению сюжетных ситуаций.

Это особенно сказывается на противостоянии нескольких отъявленных «борцов с ходунами» (среди них тоже есть конфликтующие друг с другом представители, как более благородный Райли и небескорыстный Чоло) и прожжённого дельца-политика Кауфмана, который надеялся отгородиться от смертоносного наступления «оживших тварей», устроив из богатого квартала большого города поистине неприступную крепость. И хотя отчётливо прочитывается язвительное послание автора, ставящего всем хорошо знакомую историю про «восставших жмуриков» в нынешний политический контекст нарушенного мирового паритета и смещения прежней «оси зла» в сторону «варварской популяции», которая сама вытесняет привычную цивилизацию метрополий куда-то на Север, если судить по финалу фильма, Джордж Ромеро всё-таки возвращается к эффектному стилевому коду. И «Землю мертвецов» можно смотреть не только как эсхатологическую социальную притчу, но и достаточно дерзкое кинематографическое упражнение на заданную тему.