•

Постер фильма

Вариант перевода оригинального названия - «Бессмертный (благодаря жизни)»

Франция-Италия-Великобритания. 2004. 102 минуты.

Авторы сценария Энки Билал (Enki Bilal), Серж Леман (Serge Lehman) по мотивам комиксов «Ярмарка бессмертных» (La Foire aux immortels) и «Женщина-ловушка» (La Femme piege) Энки Билала (Enki Bilal)

Режиссёр Энки Билал (Enki Bilal)

Оператор Паскаль Жаннессо (Pascal Gennesseaux)

Художник Жан-Пьер Фуйе (Jean-Pierre Fouillet)

Композитор Горан Вейвода (Goran Vejvoda)

В ролях: Линда Харди (Linda Hardy), Томас Кречманн (Thomas Kretschmann), Шарлотт Ремплинг (Charlotte Rampling), Фредерик Пьеро (Frederic Pierrot), Томас М. Поллард (Thomas M. Pollard), Янн Коллетт (Yann Collette), Коринн Жабер (Corinne Jaber), Джо Шеридан (Joe Sheridan), Жан-Луи Трентиньян (Jean-Louis Trintignant)

Посещаемость - 1 млн. зрителей во Франции

Оценка - 6 (из 10)

Фантастический фильм 

•

Кадры из фильма

52-летний признанный французский автор комиксов Энки Билал (его отец - босниец, мать - чешка, а сам проживает в Париже с десятилетнего возраста) выступил с третьим по счёту фильмом, выдержав привычный для себя семилетний цикл работы в кино. Он обратился к реализации на экране собственных сочинений из так называемой «трилогии Никополя», использовав лишь основной мотив явления в мир будущего древнеегипетских богов (кстати, французское слово immortels относится именно к языческим божествам). Гор или же Хор, сын Осириса, с давних пор изображавшийся в виде человека с головой сокола, а Геродотом сравнивавшийся с Аполлоном, появившись в зависшей над небом Нью-Йорка пирамиде в 2095 году, должен всего лишь в семидневный срок, найдя среди людей «идеального мужчину» (выбор падает в итоге на «бунтаря» Никополя, который вот уже 30 лет находится в тюрьме «Глобус» в состоянии анабиоза), оплодотворить женщину (ею оказывается Джилл, имеющая, по всей видимости, космическое происхождение), чтобы породить бессмертного потомка на замену себе. Поэтому подлинное название картины Immortel (ad vitam), что можно перевести как «Бессмертный (благодаря жизни)», точнее выражает её суть, нежели российский прокатный заголовок, дезориентирующий насчёт войны миров. Речь на самом-то деле идёт о дальнейшем продлении рода человеческого, ведущего, как выясняется, собственное древо жизни от богов Древнего Египта.

К этой ленте, осуществлённой благодаря довольно значительному (по европейским меркам) бюджету в размере 22 млн. евро, можно, пожалуй, предъявить определённые претензии по части сюжета и диалогов, которые кажутся порой банальными. Но вот с точки зрения весьма необычного стиля и в техническом плане фильм, где реальные исполнители иногда представлены как трансформированные с помощью компьютеров трёхмерные образы, а также действуют фантастические монстры, и облик грядущего выглядит весьма мрачным и словно монохромным, выцветшим по краскам, безусловно, вызывает интерес. Тем более, что экранная работа Билала, знающего толк в искусстве, отличается в выгодную сторону от голливудских кинокомиксов, которые начинают походить один на другой, сливаясь в практически неразделимое суперэффектное зрелище. Тут же воссоздана в кино особая действительность, своеобычная атмосфера, что отнюдь не исключает возникновение различных ассоциаций и параллелей - допустим, и с «Пятым элементом» Люка Бессона, и с «Матрицей» братьев Вачовски.

Однако начиная уже со своего дебюта «Бункер «Палас-отель», Энки Билал воспринимает мир будущего как постапокалиптический абсурдно-сюрреалистический кошмар, который никак нельзя назвать комиксовым по природе. И хотя в «Бессмертном (благодаря жизни)» гораздо больше примет типичного комикса, а финал внушает несомненную надежду на выход из беспросветного тупика человеческой цивилизации, эта картина всё равно запоминается как резко-контрастная, холодновато-жёсткая, сумрачно-тягостная по манере. Бессмертие тоже даётся не так-то легко, и у жизни есть немалая цена!

ГДЕ ИДЕТ