Полный вариант названия «М - Город ищет убийцу» (M - Eine Stadt sucht einen Morder)

Германия. 1931. 117 минут.

Авторы сценария Теа фон Харбоу (Thea von Harbou), Фриц Ланг (Fritz Lang) на основе статьи Эгона Якобсона (Egon Jacobson)

Режиссёр Фриц Ланг (Fritz Lang)

Оператор Фриц Арно Вагнер (Fritz Arno Wagner)

Художники Эмиль Хазлер (Emil Hasler), Карл Фолльбрехт (Karl Vollbrecht)

В ролях: Петер Лорре (Peter Lorre), Эллен Видманн (Ellen Widmann), Инге Ландгут (Inge Landgut), Отто Вернике (Otto Wernicke), Теодор Лоос (Theodor Loos), Густаф Грюндгенс (Gustaf Grundgens), Фридрих Гнасс (Friedrich Gnass), Фриц Одемар (Fritz Odemar), Пауль Кемп (Paul Kemp), Тео Линген (Theo Lingen), Рудольф Блюмнер (Rudolf Blumner), Георг Джон (Georg John), Франц Штайн (Franz Stein), Эрнст Шталь-Нахбаур (Ernst Stahl-Nachbaur)                  

Оценка - 10 (из 10)

Социально-криминальная драма 

•

Постер фильма

Одна из лучших лент немецкого режиссёра Фрица Ланга, первоначальное название которой («Убийца среди нас») содержало недвусмысленный намёк на то, что уже происходило тогда на улицах Берлина и других городов Германии, где «штурмовики» из СА неслучайно получили подобное определение за свои хулиганские действия, незаметно возведённые в закон. Однако и оставшийся подзаголовок «Город ищет убийцу» (в таком случае вообще следовало бы начальную букву в названии переводить не как «М», а «У», поскольку Morder - это «убийца») тоже позволяет задуматься над тем, что же может выйти из стихийного и мстительного поиска маньяка-детоубийцы не только добропорядочными гражданами, но и закоренелыми преступниками, которым крайне невыгоден тотальный «полицейский шмон». Они сами берутся за преследование подозреваемого полицией (режиссёр намеренно сопоставляет при посредстве монтажа сцены совещаний в обоих лагерях, участвующих в этой «охоте на человека») и единодушно выносят ему приговор, выступая за смертную казнь, больше думая о том, чтобы потом спокойно заняться «своим делом».

Можно сказать, что почти в каждом обывателе проявляется патологическая потребность убивать. И если маньяк Ханс Беккерт (он навеян реальным типом по прозвищу «вампир из Дюссельдорфа»), которого прекрасно сыграл венгерский еврей Петер Лорре, потом сделавший заметную карьеру в Великобритании и США, оказался бессильным перед своей психической болезнью, став своеобразной марионеткой в руках непостижимого рока, то поведение жителей города выражает их скрытое бессилие, подсознательный страх, а главное - глубинную ненависть. Следующий этап - абсолютно несдерживаемая ярость (кстати, вынужденно эмигрировав из нацистской Германии в Америку, Фриц Ланг снял в 1936 году весьма примечательную ленту «Ярость» о так называемом «суде Линча»). Люди начинают подозревать и доносить друг на друга, попадая под власть уже не контролируемых сил зла. И готовы выместить всю накопившуюся злобу на первом, кто будет им указан. Вот почему жалкий сам по себе персонаж Лорре в «М» выглядит ещё более жертвенной особой, неким «козлом отпущения», отданным на растерзание разъярённой толпы.

Ланг великолепно использует в первом большом звуковом фильме немецкого кино метод «отражённого показа событий», в том числе и благодаря умелому обыгрыванию звука. Сначала мы не видим убийцу детей, а только слышим насвистываемую мелодию из «Пер Гюнта» Эдварда Грига. Именно по ней затем его узнает слепой. Это можно посчитать своего рода метафорой: практически все слепы, не зная, кто убийца, и будто действует какая-то безличная сила. А позже один из преступников пометит убийцу знаком «М». Теперь тот виден всем. И словно всё зло мира на мгновение сосредотачивается в этом человеке, который, конечно же, будет убит - да только нечеловеческая ярость, уже вырвавшаяся наружу, останется как бы разлитой в воздухе. Из чего напрашивается несколько прямолинейный вывод, к сожалению, подтверждённый ходом исторического процесса: сама Германия оказалась под воздействием злого начала, превратившись в маньяка-детоубийцу, который уничтожает своё будущее.